今天收到newwebpick的来信，获知No.8即将发行的消息，摘录如下：
两个月的等待是值得的，《NewWebPick》第8期专业版如期而至。本期超强500页新年巨献。
团队的力量是无限的，一个好的创意作品离不开团队中每一个人的努力，他们是这个行业的精英，他们是引领创意风暴的一群年轻人，本期特别企划为您奉献大型专题：We are a team
平面、广告、插图、网站、动画、工业、涂鸦、试验派…还有什么？《NewWebPick》一一告诉你，第8期增加了更多的视频内容，让你物有所值，通过《NewWebPick》你将看到当今全球最新锐的设计师与作品。
有个很奇怪的现实问题，就是在设计界，特别是平面设计的领域，我们的设计师广泛地存在着或多或少困惑和迷茫，甚至平面设计作为一个职业逐渐不被业界看好了，大多人作为谋生的同时也在思索着未来全新职场的发展，当然那可能不再是平面设计了。
这种影响整个业界的微弱震荡，使得国内平面领域成果发展缓慢。在杭州、上海这样的大都市应该是平面设计师肆意展现的最佳平台。然而，据调查三十岁以上的平面设计师寥寥无几，只有一些意志力顽强或是卓有成就者依然肃立在行业的尖峰，引领发展，难能可贵是他们大多放弃了生活中大部分时间。这便是业界发展缓慢的现状。
从大量的平面作品中其实不难发现其中的蹊跷。平面设计是近十年来新兴的行业，是顺应了市场经济的高速发展以及市场全球化的需求应运而生的。作为一门热门的行业，曾被众多考生追捧，甚至多数自学者也加入了行列，客观上造成了从业人员素质水平参差不一，即使是美术设计学院毕业的正规生，也只是为了应付高考。他们的美术功底有限，审美鉴赏能力不足，引起大量设计作品空乏无力或是视觉层次混乱，其实都是与审美能力有关，而针对性强，短期内提高鉴赏能力的著作又是少之又少，网络搜索出也大部分出自哲学范畴，理论性较强，对初学者没有太大指导意义。
我曾问过很多人，学好设计的秘诀是什么，又没有方法？回答是否定的，大多设计师认为只有多看，操作时反复调试以达到最佳视觉效果。这话让我缄默。然而问及为何这样摆放时却道不出其中缘由。美，我想应该是作品的最低要求，如果好的创意夭折在版式设计上，那肯定是设计师最不想看见的。然而，这种最低的要求其实并非易事，版式设计作为设计的基础却成了大多数设计师的软肋。据调查分析，从前学习国画的要比学习西方色彩画的审美能力强，从小学画的要比应试教育的审美能力强，这当然只是个总体现状，说明构成学在这些基础学科里得到了体现，使得日后设计工作得以油润有余，挥洒自如。
诚然，审美能力的提高不是一蹴而就。然而，站在巨人的肩膀上，我们是有捷径可取得。万事万物都有发展的规律，美，也应有规律可循。抓住几条定律，控制几条回避，加上不懈探索研究，让设计变得轻松愉快，理论指导实际，应该是可行之路。
平面视觉设计总是要先视觉后设计，就是先要满足眼睛的要求，而大多数人眼睛对美的要求应该是统一的：画面整体，元素构成默契，层次分明，重点突出。
首先是画面要有层次，层次要分明。在调整的过程中主动思考一下，几块构成的内容有没有层次感，主体是否突出。如果画面显得气势还可，但视觉感不强烈，那肯定是层次上出了问题，或是面积上太平均，或是主体设计上不够强烈。
其次是画面堵塞，气韵不通。元素过多，密不透风，是一大忌，设计时应当留下足够空间，空间是元素的附属领地，没有空间也就没有元素的位置，但有时会出现太空的感觉，问题是主体的元素块在构成时太单一，或是相关重点不突出，大小、色彩、形式的对比，才有可能吸引住眼球，然后才有可能占领所属它的空间，设计时的方法应是先烦后简，逐步去除多余的元素，另一种可能就是元素块太多，设计时太琐碎，位置摆放也松散，造成空间处过多且不整体，空间的流畅完整是画面显得干净统一大气的关键，这一点使得很多设计师经常感到困惑，其实调整的方法就是避烦就简，把元素块尽力集中到一起，使得空间显得流畅。
再次就是色彩的运用应大胆但不缺乏理性。较纯的色彩少用，对比色慎用，同类色多用。色彩是构成里重要的一环，整个版式上色调明暗要对比开，白色现在也是非常多用的，局部上同类色不要太纯。对比色用时要谨慎，在其他元素对比不够时，才可考虑。黑色是个万能色，在色调间的和谐处理上有时非常有用，同时黑色的点缀能也能让画面显得与精气神。
还有些小窍门也非常实用。好的作品应当设计严谨，才显得精致。对齐时要对齐，字体间距行距要得体，否则松散无力。画面的第一视觉要突出，可以是色彩上的，也可以是大小上的，也可以是空间上的，突出靠对比。一个画面上的字体不能用的太多，同样的中英文字体要对应，只能是粗细、大小、色彩山的变化。画面疏密要得当，疏密对比最能体现精气神。
如果要在细分点，在不同的领域，比如画册、杂志、报广、或是DM,在设计方法上坚持大原则的同时又有自身个性特点，窍门把握住方能照猫画虎，画册设计一般较为平面，元素块对大空间的要求较高，显得大气呵成，图片与文字的搭配以及设计元素的运用精简到及至，图片质量高，以图引人，辅助图形和文字烘托气氛，整个设计要上干净、大气、平面化。杂志的编排设计应该是在画册的基础之上，又不同于画册，主要是杂志的设计一方面要精简，同时又要信息量大，空白处可能不象画册那么多，但又要尽力使其大气，所以杂志设计时，空间（空白处）尤为精贵，因为客户的大把钞票可能不希望留空，这样控制起来颇废心思，而且杂志还要把精力放在阅读方便上下工夫。总体来说画册、杂志共性多，属同一类吧。报广和DM有共性也有不同，从内容上看，报广应以形象为主，文字为辅，以满足快速读报的需求，而DM则函盖形象与内容的全部，尽可能满足客户对信息量的需求，共同点则是设计上力求丰满，层次多，不需显得太平面，比如常用的底图不要太干净，哪怕放个花瓣隐约其中，底图也可透明些，主题图片叠加其上，配以大色块，划分出空间，总之这种立体感可从整体图片的虚实、模糊、透明、单彩等对比方式进行，这样看起来画面饱满，有时报广也用白底加图片的单一设计，这时应慎用，除非你要说明的图片色彩处理上相当精彩，这样把读者注意力全布集中起来时也可用。另外还有些宣传单页、企业样册设计时就是要把握好这个度，应是趋于画册和报广之间。当然，这些是我针对性的实践所总结出来的一点个人感受，不能一概而论，以点代面，那也是对平面设计的一种不负责态度，只能是献一家之谈，发掘一个快速提高的切入点，对初学者以及象我这样的一位初探者寻求一个理论先导，不完善处，有则改之，无则加冕。
审美能力的提高是一个永无止境的过程，大师们的探索成果为我们提供了快速提高的捷径，但这种感受最终还是需要自身不断的揣摩，领悟，才能真正的消化吸收。
新做了一款皮肤，借鉴了不知哪位大侠的代码（实在记不起来了），更换了左右分栏，以及banner，还有一些配色，我喜欢极其简单的搭配，所以底色为纯白色，整个skin基本没有图片（除去banner)
风格名称： WhiteSnow
发布时间：2007-1-31
作 者：shuihuise
截图预览：见下↓(必须带一张抓图，方便需要者了解风格是否为自己所需。)
演示地址：http://www.shuihuise.com/
下载地址：http://www.shuihuise.com/article.asp?id=28
使用说明：1.适应的分辨率。
2.IE浏览下测试正常，firefox下或许banner会有错位
提供文件下载：
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这是我最近很是青睐的一款字体，几乎应用在我的设计的方方面面。在Vista即将发行的前夜，对于它内置的字体，做一下评论。
各国的 Vista 版本都有全新设计的CleraType专用字体,中国大陆地区的是我们已经知道的的微软雅黑,中国台湾地区的是微软正黑体,日文地区的是 Meiryo (据说这个名称来源于“明了”或者“明流”的读音),韩国地区的则是 Malgun .由于中日台三地的CleraType字体中都包含了比较完整的中文字体,所以我们能够把它们拿出来做一个横向比较.
这三款革命性的CleraType字体分别出自三家优秀的世界级字体公司,系出名门,所以它们之间的比较就变得非常有趣了.
注：三家字体的制作公司为：
微软雅黑：中国方正公司； http://www.foundertype.com/
微软正黑：有百年悠久历史的著名字体设计公司Monotype；http://www.monotype.com.hk/
Meiryo：C&G Inc （http://www.c-and-g.co.jp/）这个公司我不太了解，有了解的朋友给我多一点信息，我在微软官方站点可以查到如下的说明： Meiryo, the Japanese font, was designed by Eiichi Kono (design concept and realization,) Takeharu Suzuki of C&G (Japanese,) and Matthew Carter, creator of the Verdana font (Latin.)
值得指出的是，由于条件所限，我手头拿到的这三个字体的版本号并不一样，微软正黑的是0.71，微软雅黑是0.75，而日文Meiryo的开发程度最高，已经到了0.97，这几个字体仍然在不断的测试和改进中。所以以下的比较结果仅供参考。
1、 10px的比较。在这个字号下面，无论是繁体还是简体，各字体都出现了笔画拥挤造成的黑块。相对而言，微软正黑显得比较凌乱，而日文的Meiryo和雅黑繁体要工整一些。而雅黑简体因为笔画少，占了不少优势，成为了这个字号下识别率最高的中文字体。这个字号的实用性并不是很大，特别在液晶显示器上面，这个字号实在是太小了。但这个极限的字号的参考价值在于考验设计师hinting的功力或者说责任心。看得出雅黑的设计者确实在小字号的hinting上倾注了不少心力。
2、 11px的比较。各个字体的显示都比较正常了。雅黑简体仍然是最好的，没有出现笔画拥挤在一起的黑块。其他各个字体（包括雅黑的繁体）都多少出现了黑块的情形，主要出现于笔画比较复杂的字，但是各字体出现黑块的字又有所不同。其实要不出现黑块，唯一的方法就是对笔画进行简省。所以我们可以看到这个字号下面各字体都有很多汉字都有笔画简省的情况。正黑如果单看每一个文字，会觉得略微显得文字大小不一，但是从整个版面的灰度来看却非常均匀一致，显示出设计师整体考量的功力。
3、 12px的比较。这个字号是以往的网页浏览中使用最多的标准字号。正黑的整体版面显示最为均匀，它的繁体和简体在整体视觉上几乎没有多少区别。雅黑的简体显示很优秀，毕竟这个是它最重要的阵地了。但是日文的Meiryo和雅黑的繁体都出现了黑块的现象，这说明它们的hinting仍然需要改进。雅黑还出现了文字高低不齐的现象，这也是论坛上用户对雅黑抱怨最多的问题之一，不过雅黑现在仍然是0.75的版本，还有很多需要仔细打磨的地方，预计到了正式版本会好很多。这个字号下已经可以看出各个字体的设计师对于正文字体的不同的考虑，正黑的笔画显得更为纤细平和，字间距是三个字体里面最大的。
4、 15px。这个字号，各个字体的显示都可以用非常优秀来形容，笔画完整而清晰，并且体现出各字体不同的风貌。尽管它们同为黑体，但由于不同设计师对于正文字体的考虑有所不同，导致各自的显示风格各不相同。正黑的笔画纤细，字形显得比较修长，字间距是三个字体中最大的。而雅黑的字形则稍扁，字面大，以至于字间距几乎为零，默认的行间距小了一点，在排版和制作网页的时候需要制定大一些的行间距。相比较而言，日文Meiryo的默认字间距和行间距都比较合适，比较而言，整体视觉效果是三者中最好的。最后，我们还可以明显的看出正黑的“简体”和雅黑的简体在很多细节上的区别，比如“还”的走之底、“能”左下角的月的写法、“次”字的左边两点等等。通过这几个星期来的使用，我觉得15、16px在液晶屏幕上的大小非常合适，易于识别，阅读不费力，非常适合替代 12px作为正文阅读的基准字号。
5、 25px，标题字号。到了这个字号，三种字体的特征已经表露无遗了。我们终于可以看出，三种中文字体的笔画的粗细有相当大的差别，在小字号的时候，这种差别还不是很明显，但是在25px以上，就会发现明显的看出，正黑的笔画最纤细，然后日文的Meiryo中等，雅黑的笔画是最粗的，简直可以当作正黑的粗体来使用了。笔画的粗细导致了三种字体整体版面黑度的不同。雅黑的版面黑度是最高的。
事实上，在ClearType的高级选项中我们可以对屏幕文本的显示黑度进行12级的调节，如果你觉得文字版面太黑，你可以在ClearType中调低。在论坛上经常看到有用户抱怨微软雅黑的平滑显示有些模糊，看不清楚，其实他们是没有使用ClearType来调节到适合自己显示器的黑度。通过对液晶和CRT显示器上的试用，我觉得对于大多数显示器来说，以12-15px的浏览字号而言，默认的ClearType黑度都显得过低，都需要调高一些，在某些CRT上我甚至是调到最高一档才够用。所以我担心正黑的笔画有可能过于纤细了。
不过总的来说，虽然这三款字体还处于未完成的测试阶段，并且存在风格上的差异，但它们都表现出非常高的成熟度，一致的表现出比以往字体更为优异的显示品质，字形舒展而优美，尤其是在小字号的显示上，比以往的字体更为清晰和锐利，在可读性上有了很大的提高，足以名符其实的承担ClearType新一代显示字体的重任。
说实话，这两天虽然不是很忙很累，但是感觉脑子却时常一片空白，想东西也不行了，好几个案子做得很勉强，丝毫找不到什么灵感可言。以前，就在一年前，做一套VI还是得心应手，但是，最近，连一个好的格式都调整不出来，至于创作辅助图形之类的复杂工程就更不要提了，这两天给总参谋部一个什么科技站做形象，就稍感吃力了，真是郁闷。
偶见如上画面，会心一笑，其实创意无处不在，心中才有些许轻松。我其实很不擅长发现生活中的闪光点，别人的话说就是俩眼没有多大的剩余价值，唯一的一个闲暇用途就是在马路上四处寻麽美女。此言差矣，寻麽美女也是在寻找生活的美感，要时时刻刻走在时尚的前沿，寻麽是一个有力的途径。