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新京剧

推荐一张唱片,储兰兰的《新声 新京剧》。 储兰兰,京剧青衣,新京剧的代表人物,力主改革京剧,给这个古老的剧种注入新生的力量。 其实,这是一个颇具争议的话题,京剧太深厚,不是说改就能改的,改不好,不但一些老泰斗不干,就是资深的票友也会跳出来骂街,但是,在我这样一个伪戏迷看来,京剧不改不行,说难听点儿,这代人过去了,估计京剧也就带走了。90后不说了,80后的又有几个听戏的?昆曲是好东西,京剧同样,所以,丢了实在可惜,那就不如痛下决心,好好的琢磨一下,怎么改革,才会焕然新生。 还是哪句话,作为一个伪戏迷,我不敢说储兰兰的新京剧在学术上有多么高的建树,但是,我敢说,她拉近了京剧和普通大众,尤其是和年轻人的距离。 从当年的《北京一夜》,到后来一些歌手穿插着戏曲的歌曲,可以看出戏曲其实可以走进时尚,可以拂去那些历史的尘埃,华丽丽的展现在这个多彩的时代的。 说回来,储兰兰的这张《新声 新京剧》,里面包含一些新词曲人所作的新风京腔歌曲,还有像《贵妃醉酒》、《游龙戏凤》这样的改良传统剧目,整张唱片打破了京剧曲高和寡的腔调,而用时下流行的一些和声方式和京剧唱腔融合,通俗与唯美并存。 我喜欢这样的专辑。 谷歌上面有试听和下载的地址:点这里进入

都爱用单反

         今天是讲课时间,聊一聊关于单反机摄影的话题,拖了好多天,今儿算是还有点时间。最近单反是打着滚儿的往下掉价,入门机型价位靠在三千多元上,喜欢摄影的朋友实在没必要再买消费级别DC了。既然买了单反,就应该知道为什么叫做单反,全称单镜头反光相机,相对比的有双镜头反光相机(比如禄来)和单镜头旁轴相机(比如徕卡)。           在使用单反之前需要明白几个问题,第一,单反拍出来的原始片子有可能不如DC拍出来的那样精彩,这是因为DC一般都内建软件,拍的过程中已经处理了,而数码单反拍出来的是原始数据,尤其是采用RAW格式时(单反可以采用JPG和RAW两种格式记录图像,前者是压缩格式,体积小速度快,后者是原始格式,体积大,记录速度慢一些,但是后期可调整范围比较广)。第二,鉴于第一条原因,使用单反就要求使用者会一定的后期处理软件,基本上说也就是Photoshop。如果嫌麻烦还可以使用数码魔术手,这个比较简单。毕竟,单反原始出片并不占据优势。第三,刚开始接触摄影的同志们,要开始习惯取景器取景,而不是液晶屏,当然,这点是说给准备购买单反的朋友的。第四,买了单反并不是摄影的终点,你即将落入摄影的圈套,镜头,还得是牛头,架子,灯,板,慢慢你就会明白了,买进单反只是花钱的开始。            说了这么多开始进入正题。这次讲的基本都是一些常识性的东西,很多朋友反应拍出来的照片并没有单反的感觉,其实并不意外,使用单反当然不建议使用全自动模式,但是一手动,那几个常用的参数就不容易搭配,在这片文章里,主要讲的就是这几个参数的合理搭配问题。          首先,说一下照片存在的意义。如果你想抓拍,尤其是新闻纪实之类的片子,这时最重要的是你能拍上,而不是照片清不清楚,细腻与否。对于记录趣味瞬间,比如朋友聚会之类的片子,这是最重要的是拍清楚,而不是有没有颗粒,对于人像和风光摄影,最重要的就是一切都完美,能拍上自然不必说,拍不上那是瞎子,这类片子一定要清楚,细腻。           接下来开始谈能拍好上述类型照片需要几个搭配好的因素了。           ISO。这是一个关键的因素。它相当于以前我们使用的胶卷的感光度。你肯定见过柯达100、柯达200吧,在这里,ISO值就相当于这个数。数越低,说明这个值下的照片适应度就窄(比如只适宜晴天,光线好时),数越高,说明适应度就越宽(比如可以在阴天,在黑夜使用),但是,相应的,ISO值越低,照片拍出来就越细腻,值越高照片颗粒越大。           能不能看明白?这么说吧,你要是打算拍人像,那就用100或者更低,最好别超过200,当然,你要是拍夜景人像或者要求特殊效果除外。你要是打算拍风景,应该和拍人像一样的标准。如果你要是拍体育运动瞬间,建议使用400及以上数值,以便获得

史诗

       又是一年贺岁时,我相信,很多贺岁片都会把自己吹嘘成史诗巨片,其实,我一直搞不懂史诗巨片的评定标准,但是你一这么说,我脑子里首先就想象出乌泱乌泱的一大群人,一个恢弘的大场面,那看起来就叫史诗,但是国内一些号称史诗的商业巨片看下来丝毫没有味道,倒是有点感觉“屎湿”。       今天说的并不是史诗巨片,而是一幅名副其实的史诗巨作,名字叫做《库尔斯克省的宗教行列》,这和前几年沉没的库尔斯克号核潜艇没什么关系,此幅巨作的作者是俄国著名画家列宾,创作于1880 – 1883年,是巡回画派最重要的作品之一,这幅画是一个记叙类的作品,主要描述的那个时代下俄国的形形色色的人物群像。很小的时候,和《伏尔加河上的纤夫》一起,《克尔斯可省的宗教行列》也进入了我的视野,但是当时并没有油画的概念,看着这么情节化与戏剧性的场面,我一直以为这是一幅照片。后来进入学校,脱离文盲行列,我才接触到了一些文字性的叙述,再到后来,才明白了画中的现实批判主义。        下面大致讲一下这幅画,本打算细细的讲一下,但是唯恐自己疏于动手好多年,离绘画也越来越远,怕讲不到点上。好了,废话少说,言归正传。其实这幅画从中轴处被严格的分为了两部分,右半部从扛神龛的几位农民开始,后面浩浩荡荡的队伍均为信徒中的正规军,包括搬着空匣子的妇女,互相讨论的孩子,戴着头巾、手捧圣像的女地主,脑满肠肥的御用商人,这些似乎都是主流社会的权威人士,从他们或傲慢或悠闲的眼神中就能看出,相对比,在画面左边,以跛子乞丐和农民妇女为首的穷人行列构成了具有强烈冲击的画面,而中间拿着小棍儿阻挡乞丐的当差的,成了对里面的维持者。        据说,当时列宾当时描述的只是光影和色彩表现,后来托尔斯泰看过后,指出此画并没有注重人物本身的刻画,也没有突出

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